1. 黃永玉作品圖片 翁
一 徐悲鴻擅長(zhǎng)畫(huà)馬；（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫(huà)，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專(zhuān)。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。代表作：《奔馬圖》《群馬》
二 齊白石擅長(zhǎng)畫(huà)蝦；(1864年1月1日─1957年9月16日)，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師。代表作：《群蝦圖》《墨蝦》
三?李可染擅長(zhǎng)畫(huà)牛； 1907年3月26日—1989年12月5日），江蘇徐州人。中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，畫(huà)家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫(huà)，13歲時(shí)學(xué)畫(huà)山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫(huà)，行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫(xiě)生。72歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。代表作：《孺子?！?/p>
四?劉繼卣擅長(zhǎng)畫(huà)虎；（1918年10月3日--1983年11月5日)天津市人，杰出的中國(guó)畫(huà)家、連環(huán)畫(huà)藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人、泰山北斗。代表作：《東北虎》
五 李苦禪擅長(zhǎng)畫(huà)鷹；（1899- 1983）生于山東省高唐縣，原名李英杰、李英，字超三、勵(lì)公，山東省高唐縣人，中國(guó)畫(huà)家。擅畫(huà)花鳥(niǎo)，闊筆寫(xiě)意，筆墨雄闊，酣暢淋漓，畫(huà)風(fēng)以質(zhì)樸、雄渾、豪放著稱。
代表作品：《群鷹圖》《松鷹圖》。
六?黃胄擅長(zhǎng)畫(huà)驢；黃胄（1925.3—1997.4.23）男，字映齋。 “黃胄”是初中時(shí)自己起的筆名，以后一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。1946年任陜西省西安雍華圖書(shū)雜志社主編。1949年5月參加中國(guó)人民解放軍從事部隊(duì)美術(shù)工作，任西北軍區(qū)政治部文化創(chuàng)作員，美術(shù)組組長(zhǎng)。代表作：《百驢圖》
七?黃永玉擅長(zhǎng)畫(huà)猴；1924年出于湖南省鳳凰縣，土家族人，受過(guò)小學(xué)和不完整初級(jí)中學(xué)教育。十六歲開(kāi)始以繪聲繪色畫(huà)及木刻謀黃永玉(1924.7—)筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子，土家族，湖南鳳凰人。代表作：《猴票》
八 孫菊生擅長(zhǎng)畫(huà)貓；孫菊生字曉湖，號(hào)雪翁，浙江余姚人氏，一九一三年生于北京。丹青繼世、翰墨鱗傳。代表作：《千貓圖》
九 劉中擅長(zhǎng)畫(huà)熊貓；
2. 黃永玉作品圖片荷花
黃永玉，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子，土家族，湖南鳳凰人。擅長(zhǎng)版畫(huà)、彩墨畫(huà)。曾在香港從事木刻創(chuàng)作活動(dòng)，任長(zhǎng)城電影公司劇本特邀撰寫(xiě)人，香港《新晚報(bào)》畫(huà)頁(yè)編輯，1953年后任中央美術(shù)學(xué)院教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席、顧問(wèn)。作品有《春潮》、《百花》、《人民總理人民愛(ài)》、《阿詩(shī)瑪》。巨幅畫(huà)有《雀墩》、《墨荷》等。1986年榮獲意大利總統(tǒng)授予的意大利共合國(guó)騎士勛章。出版有《黃永玉木刻集》、《黃永玉畫(huà)集》等。
黃永玉是一位頗具傳奇色彩的人。有人說(shuō)他小時(shí)候是藝術(shù)神童，版畫(huà)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、雕塑等均無(wú)師自通；有人說(shuō)他曾是弘一法師的三個(gè)方外弟子之一，得其真?zhèn)鞫毦土遂`性十足的書(shū)法。但是如果仔細(xì)研讀他的書(shū)，用心賞析他的畫(huà)，并且有機(jī)會(huì)與他敘談的話，神奇的色彩褪去后，人們更多體會(huì)到的會(huì)是他深厚淵博的學(xué)識(shí)、卓而不群的才情、耿直倔強(qiáng)的性格、睿智風(fēng)趣的談吐和筆耕不輟的勤奮。
黃永玉筆下的荷花是具有獨(dú)特風(fēng)格的，它們沒(méi)有給人那種非常清高、出世的感覺(jué)，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。他曾開(kāi)玩笑說(shuō)荷花從哪兒長(zhǎng)的，從污泥里面長(zhǎng)的，什么是污泥呢？就是土地?fù)搅怂哪莻€(gè)叫做污泥，是充滿養(yǎng)料的那種土。
黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫(huà)的荷花多，還在于他畫(huà)的荷花獨(dú)樹(shù)一幟，神韻盎然。國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來(lái)個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫(huà)面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。
3. 黃永玉作品圖片虎
虎茅有收藏價(jià)值：
虎茅還是不錯(cuò)的，因?yàn)檫@一年都是不平凡的一年，很是有意義的一年，所以收藏價(jià)值還是有的。
這個(gè)是硬通貨，茅臺(tái)具備唯一性和收藏性。茅臺(tái)十二生肖酒還特別聘請(qǐng)藝術(shù)大師黃永玉老先生為酒包裝上的十二生肖作畫(huà),藝術(shù)氣息濃厚,所以價(jià)格比同檔酒要高出許多。真是漂亮，一上手就有一種大氣的感覺(jué)，黃飄帶獨(dú)樹(shù)一幟，非常喜歡！茅臺(tái)現(xiàn)在價(jià)格太貴，而且很多地方都沒(méi)貨了！茅臺(tái)的口感真的很棒，香醇細(xì)膩，回味無(wú)窮，一點(diǎn)都不上頭，超贊！
4. 黃永玉作品圖片 最貴
畫(huà)家吳中奇的畫(huà)值多少錢(qián)，作品沒(méi)有見(jiàn)到之前誰(shuí)也無(wú)法給出價(jià)值，這也不符合邏輯。
即便是最貴畫(huà)家黃澤金、崔如琢、黃永玉、的畫(huà)也要先看作品后才能估價(jià)。
5. 畫(huà)家黃永玉作品圖片
畫(huà)家黃永玉散文集斗室的散步最好看。黃永玉是我國(guó)著名的畫(huà)家，但他在繪畫(huà)的同時(shí)還寫(xiě)了很多書(shū)，有散文有小說(shuō)，還是個(gè)作家。他創(chuàng)作的書(shū)中散文集斗室的散步非常好看，是他從巴黎到翡冷翠和佛羅倫薩一路寫(xiě)出來(lái)的，書(shū)中一語(yǔ)配一畫(huà)，語(yǔ)極精辟，畫(huà)極傳神。
6. 黃永玉作品圖片 動(dòng)物畫(huà)
不擅長(zhǎng)，黃永玉擅長(zhǎng)畫(huà)猴，擅長(zhǎng)畫(huà)驢的是黃胄。徐悲鴻的馬，黃永玉的猴，黃胄的驢，并稱中國(guó)三寶。
黃永玉，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。土家族人。中國(guó)畫(huà)院院士，中央美術(shù)學(xué)院教授，曾任版畫(huà)系主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2020年6月4日，黃永玉以2019年度公開(kāi)拍賣(mài)市場(chǎng)作品總成交額3,700萬(wàn)元人民幣名列《2020胡潤(rùn)中國(guó)藝術(shù)榜》第17位。
7. 黃永玉作品圖片 山水
張大千(1899年5月10日-1983年4月2日)，張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專(zhuān)心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫(huà)家們借鑒。
齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。其畫(huà)作濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩(shī)意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫(xiě)的極端合成，平正見(jiàn)奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。
黃賓虹(1865-1955)，近現(xiàn)代畫(huà)家、學(xué)者。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊(cè)，精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，他的現(xiàn)代山水畫(huà)早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”;八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。
張仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，號(hào)它山，遼寧黑山人；中國(guó)當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家、漫畫(huà)家、壁畫(huà)家、書(shū)法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家；曾擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)全國(guó)壁畫(huà)工作委員會(huì)主任委員、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員、黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、《1949—1989中國(guó)美術(shù)年鑒》顧問(wèn)等職務(wù)。
石魯（1919年12月13日-1982年8月25日），當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家。原名馮亞珩，四川仁壽人。早年就學(xué)于成都東方美專(zhuān)，1940年赴延安入陜北公學(xué)院，從事版畫(huà)創(chuàng)作，后專(zhuān)攻中國(guó)畫(huà)。
1959年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，名聲日隆。后與趙望云創(chuàng)立長(zhǎng)安畫(huà)派。擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)。早期畫(huà)風(fēng)偏于寫(xiě)實(shí)，用筆堅(jiān)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)，多畫(huà)革命題材；后期畫(huà)風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、陜西省國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)研究院院委等職。著有《石魯學(xué)畫(huà)錄》、電影劇本《暴風(fēng)中的雄鷹》等。
吳冠中是當(dāng)代中國(guó)具有國(guó)際聲譽(yù)的杰出中國(guó)流藝術(shù)家、美術(shù)教育家;本書(shū)為他的散文隨筆集作。吳冠中的畫(huà)綜合了西畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之精髓，用筆簡(jiǎn)練，后期作品常喜以點(diǎn)、線造形，創(chuàng)自己獨(dú)解，詮釋自然之美，人生喻其中，竟如他艱辛磨難的經(jīng)歷，尋味良久……而其文章也育人，樸實(shí)無(wú)做作，可看，所得甚多。
擅畫(huà)山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。
侯德昌的山水畫(huà)功力深厚，生活氣息濃重，布局嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)如虹。侯先生擅畫(huà)大畫(huà)，自是他師法自然力量“海納百川，有容乃大”所得。多年來(lái)，侯德昌先生經(jīng)常為國(guó)家重要場(chǎng)所作巨幅作品。1995年在西山創(chuàng)作《山永壽松長(zhǎng)青》巨幅山水畫(huà)期間，除了寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，就到玉泉山、櫻桃溝、香山公園去畫(huà)古松，凝思靜觀，深信唯有看松入骨髓，才可得松之真，進(jìn)而步入心手相印的境地；1998年為中央軍委創(chuàng)作《長(zhǎng)城雄關(guān)》收集素材，從黃崖關(guān)到司馬臺(tái)，從古北口到慕田峪、八達(dá)嶺長(zhǎng)城。每日早出晚歸，不畏辛苦，歷時(shí)半月有余，面對(duì)雄偉長(zhǎng)城、崇山峻嶺、蒼松古柏、潺潺溪流、日日臨寫(xiě)，筆耕不輟。
吳修是隱居藝術(shù)家，他的山水畫(huà)法是在海外總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨后結(jié)合張大千、黃賓虹、石魯三位大師級(jí)的畫(huà)風(fēng)結(jié)合創(chuàng)新上，對(duì)中國(guó)青綠山水表現(xiàn)技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了潑墨、重彩老辣新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到了出神入化的境地，而且為中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)辟了新的表現(xiàn)道路。
韓美林的“意象山水”沒(méi)有具體、實(shí)在和切確的形象，沒(méi)有傳統(tǒng)的勾皴點(diǎn)染，沒(méi)有古人也沒(méi)有當(dāng)今任何已知的熟悉的面孔，然而卻叫我感受到大山在陽(yáng)光照耀下的炫目，背陰時(shí)的雄峻又冷峻;還有捉摸不定的煙云，空曠無(wú)聲的溪谷，站在危崖上靜如處子的小樹(shù)們，以及不知為什么歡騰起來(lái)的群鳥(niǎo)……，然而這一切卻不是刻畫(huà)出來(lái)、描述出來(lái)、營(yíng)造出來(lái)、表現(xiàn)出來(lái)的;看吧，大片大片洇開(kāi)的色漬，闊筆揮灑出酣暢的水墨，狀似隨意搓染的肌理，以及任由飽含水分的墨彩在宣紙上自由自在地千變?nèi)f化。于是，種種靈動(dòng)的山水情境就這樣“化生”出來(lái)了。