有約不來(lái)過(guò)夜半，閑來(lái)棋子落燈花。樓主的愛(ài)好和古人倒是挺像的~

煙花易冷原歌詞：等酒香醇等你彈一曲古箏

這是周杰倫的-煙花易冷-的歌詞

是這個(gè)符號(hào)的彎曲么？【↓】如果是的話就是下滑音，

就是搖低音5的時(shí)候左手從低音刮到高音那，親

郵購(gòu)的話估計(jì)要自己再請(qǐng)人調(diào)音吧...琴身應(yīng)該不會(huì)受到什么影響.. 從上海發(fā)到廣西不是不行..不過(guò)價(jià)格應(yīng)該不會(huì)差太離譜吧~還是自己親自去選比較好一些~

音樂(lè)表現(xiàn)力就是演奏者將對(duì)于樂(lè)曲的理解，感情訴諸演奏之中，從而表現(xiàn)出樂(lè)曲本身和樂(lè)曲之外的張力，讓受眾感覺(jué)到音樂(lè)的生命力。古箏演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力大抵也是如此。音樂(lè)是相同的，只不過(guò)演奏的曲子不一樣罷了。（是個(gè)人的理解，一點(diǎn)也不權(quán)威哦）

你好！紫雅古箏音色不僅明亮悅耳，而且韻味十足！因?yàn)樽涎殴殴~箱體壓縮，音量會(huì)很快從音箱傳出來(lái)，不會(huì)悶在里面很久；箏碼手工打磨，每個(gè)箏碼嵌在音板的角度都是手工調(diào)整。如有疑問(wèn)，請(qǐng)追問(wèn)。

紫雅古箏音色不僅明亮悅耳，而且韻味十足！因?yàn)樽涎殴殴~箱體壓縮，音量會(huì)很快從音箱傳出來(lái)，不會(huì)悶在里面很久；箏碼手工打磨，每個(gè)箏碼嵌在音板的角度都是手工調(diào)整。

世界上最好的古箏是紫雅古箏，品牌之王。

紫雅古箏音色是最好的。品牌之王。

沒(méi)任何意境故事。。。這些曲子都是一些小調(diào)小曲，大部分都是藝人即興創(chuàng)作，單純的旋律好聽(tīng)而流傳下來(lái)，然后加上了一個(gè)名字，或許也有故事，但是沒(méi)有流傳下來(lái)，也考證不了了。以前這些曲子都只是口傳，沒(méi)有文本，所以傳著傳著就很多變化。像西廂詞大家都覺(jué)得跟西廂記有關(guān)，但是沒(méi)有證據(jù)來(lái)證明。。

客家古箏樂(lè)并不是土生土長(zhǎng)的廣東音樂(lè)，而是源于中原地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)。 古時(shí)中原地區(qū)人口南遷至粵閩一帶，外來(lái)的中原音樂(lè)吸取當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)精華，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展形成了一個(gè)新的器樂(lè)品種客家音樂(lè)?；洊|地區(qū)十分閉塞，使得客家箏樂(lè)保留了許多中原古樂(lè)的特征，至今仍具有古樸典雅的漢樂(lè)遺韻。 客家音樂(lè)中有一種以古箏、琵琶、椰胡演奏的“三件頭”的表演形式，因風(fēng)格清新雅致，故名清樂(lè)?？图夜殴~曲就是從漢樂(lè)的清樂(lè)中分離出來(lái)的，因此，常被稱為漢樂(lè)箏曲。 客家古箏曲有大調(diào)、串調(diào)（包括：小調(diào)）之分： 大調(diào)類古箏曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，作品為規(guī)范的六十八板。按現(xiàn)代樂(lè)理表述：六十八小節(jié)或六十八個(gè)重拍。代表曲目：《崖山哀》、《出水蓮》、《昭君怨》。 串調(diào)類古箏曲包括廣東漢劇的戲曲音樂(lè)和民間音樂(lè)曲牌。這類樂(lè)曲長(zhǎng)短不一，結(jié)構(gòu)富于變化。代表曲目：《西廂詞》、《平湖》、《蕉窗夜雨》、《翡翠登潭》。 客家古箏曲的旋法變奏和技法特點(diǎn)如下： 調(diào)骨的慢板添字： （調(diào)骨奏4/4慢板）慢板反復(fù)演奏二至三遍，由于速度慢，故采用骨干音“添字”和“延續(xù)滑音”的手法加以充實(shí)。 慢板后的中板： 樂(lè)曲速度漸快，轉(zhuǎn)入2/4拍，旋律即開(kāi)始減字而精練。 中板速度再快，轉(zhuǎn)入1/4拍，此時(shí)旋律反復(fù)兩遍以上，在減字、加花、變奏型等方面更加豐富。 減字時(shí)只奏調(diào)骨，一般將旋律先配以勾、托，在接八度和音的“大撮”指法來(lái)突出旋律。 調(diào)骨加掃弦“加花”：即調(diào)骨加五聲音階下行琶音來(lái)裝飾旋律。客家古箏曲追求古樸典雅的風(fēng)格，很少使用華麗明亮的長(zhǎng)掃弦加花，一般不超過(guò)兩三個(gè)音符。 “幺板”（切分）節(jié)奏音型的變化：即將調(diào)骨發(fā)展到由中指（勾指）起板，先勾后托更進(jìn)一步發(fā)展。有板無(wú)眼的“板后音”（切分），突出后半拍，休止前半拍。此法不一定在整個(gè)曲子中全部使用，而多是與減字手法在不同樂(lè)句中交替使用。這種演奏手法使樂(lè)曲更加充實(shí)，使全曲易進(jìn)入高潮。如：古箏曲《蕉窗夜雨》中板部分的三次變奏。 在旋法變奏過(guò)程中，為了豐富音色的變化和對(duì)比，增強(qiáng)曲調(diào)情緒的起伏，常采用樂(lè)句音高的高低翻變手法，將旋律樂(lè)句提高八度或降低八度來(lái)演奏。 突出低音為旋律配和聲： 在我國(guó)傳統(tǒng)各大古箏樂(lè)流派中，這是客家箏派所特有的技法。即：根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲掌握的熟練程度，無(wú)論在演奏慢板還是中板時(shí)，一般在每個(gè)樂(lè)句的最后一個(gè)音（有時(shí)也在樂(lè)句中選擇），用勾指或八度和音向內(nèi)游彈的手法，使音延長(zhǎng)，音韻更加深厚，形緝甫光晃叱浩癸彤含廓成為下一個(gè)樂(lè)句的旋律配和聲的“先現(xiàn)根音”的效果。 這種技法使旋律形成多聲部的立體感，更易發(fā)揮客家箏曲古樸典雅的風(fēng)格，又能使旋律充實(shí)豐滿。 豐富多變的左手滑音： 傳統(tǒng)客家古箏采用金屬弦，可以自如吟弦，為延長(zhǎng)余音和作韻創(chuàng)造了條件。使得客家古箏曲獨(dú)特典雅的特點(diǎn)，比其他箏樂(lè)流派的箏曲更具“內(nèi)涵”和“深度”。 客家古箏曲在旋律調(diào)式上又有“硬線音階（由56123構(gòu)成五聲音階，47作為裝飾性的經(jīng)過(guò)音，在旋律中偶爾出現(xiàn)）”和“軟線音階（由57124構(gòu)成五聲音階，63作為裝飾性的經(jīng)過(guò)音，在旋律中偶爾出現(xiàn)）”的區(qū)分。硬線箏曲輕快華麗明朗活潑；軟線古箏曲委婉典雅哀怨纏綿。